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視聽語言基礎:聲畫組合方式有哪些?

作者:   發布時間:2016-03-26 20:34:34   瀏覽次數:3419

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 聲畫組合方式:

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聲畫同步(統一、同一)

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自聲音進入電影后,電影即由純粹的視覺藝術變為視聽結合的藝術。電影畫面不再只是動作的影像,還配有聲音。這兩種電影元素交互作用,彼此配合,構成聲畫結合的不同蒙太奇形式。聲畫同步是其中最原始、最常見的一種。在剪輯時,要求影片的聲音與畫面在內容上嚴格匹配,使發音的人或物體在銀幕上與所發聲音保持同步進行的自然的關系,使畫面中視像的發聲動作與它所發出的聲音同時呈現并同時消失,兩者吻合一致,反之為聲畫不同步。

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聲畫同步的作用,主要在于加強畫面的真實感,提高視覺形像的感染力。

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聲音串位

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聲音和畫面內容上的組合可以同步,也可以不同步,在時間配合上可以同時也可以不同時,在正常情況下,聲畫應當是同時性的,有時為了表現某種主觀情緒,或制造特殊氣氛,便讓聲音先于畫面或后于畫面出現,形成聲畫對位上的時間差,這便叫聲音串位,它又分串前串后。

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聲音串前

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聲音先于畫面出現這叫串前,在《愛國者》中有多次聲音串前的鏡頭,每次表現戰爭前,都是蘇格蘭風笛演奏的進行曲響起,然后畫面才出現兩軍對壘的廝殺場面,這種色聲音串前,就表現出了戰爭的一觸即發性和連綿不斷性,營造出炮火連天的戰爭氛圍。

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聲音串后

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指畫面聲音已經隱去,但音響還不絕于耳,這種情況較多的表現人物的心理狀態,如一場浩劫過后,人們由于恐懼驚嚇而形成了心理失衡,精神異常,耳邊老是出現浩劫時的聲音,說明人物還沒有從惡夢中掙脫出來。如《大決戰淮海戰役》中有這樣一個串位,一場激戰過后,我軍有重大傷亡,烈士們靜靜的躺在一間大屋子里,老大娘在給他們凈身,大嫂們在撕扯白布包裹遺體,隨后一排排裹上白布的烈士被慢慢的推出畫外,然而撕布聲卻依然存在,且音量越來越大,充斥整個銀幕,此時撕布聲震動著每位觀眾的心,因為大家都明白,每撕一塊白布就意味著多了一位烈士,雖然烈士的畫面已經隱去,但隨著扯布聲,該畫面在觀眾腦海中卻在繼續擴大,這組聲音串后的鏡頭,在審美效果上優于聲畫同步,原因就在于畫面隱去后,銀幕上就有短暫的空白,讓聲音充分發揮作用,觀眾在聽其聲音時也就有時間去感受思索了。

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聲畫對位

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電影中聲音和畫面形象各自獨立又相互作用的結構形式。聲音和畫面形象分別表達不同的內容,各自獨立發展,即在形式上不同步、不合一,但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應,分頭并進而又殊途同歸,從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結構形式,稱為聲畫對位。它是一種聲畫結合的蒙太奇技巧,能產生聲音和畫面形象各自原來不具備的新的寓意,包括對比、象征、比喻等效果,給人以獨特的審美感受。

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聲畫對位又分兩種情況,對立和并列。

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通常畫面寫景,解說言情。如《天駒》的片段:

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  畫面:

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  搖曳的駝鈴

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  長長的駝隊

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  默默的黃牛

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  涌動的湖水(疊?。┥澈2ê?p style='color:#FFF'>微信公眾號浙江藝考網

 

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鮮嫩的水草(疊?。┯芜聂~群 波濤萬頃的大海

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  解說:

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  恰此時,我忘不了:雅號沙漠之舟,古道駝鈴悠悠。駱駝啊,你含辛茹苦,展現了生命的韌性,譜寫了苦難的篇章。其實,你的品德,同樣也表現在天駒的身上。

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  恰此時,我忘不了:黃牛一生勞作,默默恭儉溫良。青草是唯一索取,也不盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊,人們都會記得,你是和天駒一樣,生活在茫茫世上。

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  坦蕩的大自然啊,質樸的大自然,你涵蓋了廣袤的大地,你容納著漫長的時間,你沐浴過無數陰晴雨雪,你經歷過遙遠的滄海桑田——

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粗獷的大自然啊,細膩的大自然,你造化出萬千端緒,你飄忽著美妙疑團,你孕育了多少彩色的生命,你迎送過無數季節的喬遷。只有你的胸懷才這樣恢弘,容得下:“縱橫寰宇八萬里,洪荒上下五千年。”

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聲畫對立

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指就是聲音和畫面內容相悖相反,聲音不是畫面的附屬或補充,而是從相反的方向去挖掘人物的內心活動,或營造某種情緒,暗示某種思想,聲畫對立產生了新的表象,形成了新質,有時可以成為隱喻蒙太奇。如《幸福時光》中吳穎回到家中看到鳩占鵲巢,心情悲涼失望,此時的聲音卻是口哨聲、鼓掌聲、歡呼聲,聲音傳達出的熱烈和興高采烈與主人公心境構成了極大的反差,聲畫對位更加反襯出人物內心的失望與憤懣、焦急與慌張。

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聲畫并行 并行即平肩而行,聲音和畫面內容既不一致也不相輔相成,也不是相對立,而是像兩條平行線,各自朝各自方向延伸,二者之間若即若離,表面游離,實質上是貌離而神合,通過聲畫并行可以增加容量,調動觀眾的聯想,去理解聲畫結合之后的新的意義,有時可生發新意。如《黃土地》翠巧一邊紡線,一邊唱歌,歌聲和畫面內容是平行發展,二者并沒有必然的意義聯系,但通過這種聲畫組合形式,我們一方面了解到翠巧的心靈手巧和勤勞能干,另一方面又了解到她的不幸婚姻,這樣就增加了畫面的容量。

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聲畫對立和聲畫并行都是特殊的聲畫關系,在影片中只能偶爾為之,這種組合如果運用得好,可以更多的表述內容,生發出更多的審美聯想。

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聲畫分立

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畫面中的聲音和形象不相吻合、不同步、互相離異的蒙太奇技巧。聲畫分立意味著聲音和形象擺脫了互相間的制約,而具備了相對的獨立性。它們通過分離的形式,在新的基礎上求得和諧和統一。聲畫分立的運用使電影突破了舞臺劇的限制,為電影藝術再現生活開拓了更加廣闊的天地。聲畫分立的形式,可以有效地發揮聲音主觀化作用,還能借此銜接畫面、轉換時空。它可以以同一種持續進行的聲音為紐帶,把一系列表現不同場景、不同內容的畫面組接起來,構成自成首尾的蒙太奇段落。聲畫分立的直接結果,是突出了聲音的作用,使它從依附于形象的從屬地位解放出來,成為獨立的藝術元素。聲畫分立以分離的形式,加強了聲音同畫面形象的內在聯系,使之更加富于感染力,從而豐富了電影的表現手段。

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